贾平凹的《废都》再版引起的争议余音未了，刚打完《手机》的刘震云也不甘寂寞，捧出旧作《一地鸡毛》出来赶场作秀，书业近来掀起的“旧书新版热”值得探讨。

    在商品社会，想方设法实现产品利益最大化是很正常的行为。同几家汽车厂家将旧车型改头换面，在汽车行业暴利时代即将结束时再暴得一笔一样，这几位作家将几年、十几年前的作品拿出来重新包装出版再拿一次版税，也是可以理解的。作家的产品就是自己创作的作品，即使属于陈旧产品，哪怕不是经典，但只要市场还有需求，读者还感兴趣，将其取出来添添删删卖个好价钱天经地义。没问题，怎么炒作都没问题，但是，你别口口声声仁义道德，也别在各种场合板着面孔装清高啊。

    一向自视清高的刘震云在《一地鸡毛》新闻发布会上，回答记者为何出版旧作时这样说，“这个集子现在在书店里面连一本都找不着，但是主要不是我的原因，是出版社的原因，因为出版社基本上就是狗熊掰棒子，出完了之后基本不管，有时候我想到书店买一本自己的书送人，确实找不着。”他将没有样书送人当做理由来掩饰该书商业操作的背景。

    关于旧书新出，作家和出版方都不约而同地把“新一代读者”当挡箭牌拿了出来，急新读者之所急，想新读者之所想，仿佛没读过这几本书的读者就算不上真正有文化内涵的中国人似的。那么，属于他们的新一代读者群真正成长起来了吗？这几本存有争议或曾引起轰动的书能拉回新一代读者挑剔的眼神吗？

    按照贾平凹、刘震云的说法，定义“新一代读者群”是件很容易的事，在他们看来，一本书出版20年、10年甚至七八年之后，没读过他们作品的年轻读者就是“新一代读者”了。但是，寄希望于年轻读者能像上一代读者那样忠诚、狂热地喜欢他们作品的作家无疑是自恋而无知的。说他们自恋，是因为他们太把自己当回事了，总认为自己的作品在文学殿堂里已成为经典，以贾平凹《废都》为例，这本书最大的价值并不是作品本身的价值有多高，而是因其当时引起的巨大争议，才被无米下锅的出版社重新惦记上。说他们无知，是因为他们太不了解所谓“新一代读者”的阅读趣味了，现在是读图时代，几米、朱德庸、慕容雪村、郭敬明、春树等被用商业手段包装出来的时尚作家们更有市场。

    国内图书出版市场虚假繁荣景象不是一年两年了，我们颇能理解出版单位的苦心，他们比任何人都期盼有好的作家出现，有好的作品出现，无奈作家们不争气，写出的作品不是曲高和寡就是陈词滥调。在这种尴尬的局面下，没指望的出版商只好重新将目光放到了旧版图书上，这个愿望是好的，但遗憾的是出版单位高估了“旧酒”的号召力，目前图书市场这个“新瓶”已装不下几万十几万的印数了。笔者在新浪网读书频道看到，与一些流行读物成千上万条的网友留言相比，《一地鸡毛》等寥寥几十条的网友评论（多数还属于言词激烈的批评）令人心生寒意：如同实力派歌手永远不能走偶像派路线一样，严肃的作家愈是想在惟利是图的商品社会风光一把，愈是显得分外可笑。

    《新周刊》去年做了一期《无书可读——中国图书业的另类报告》的专题，称2003年的出版界，“真正是一本太仓促的书”。虽然2004还未过半，但不妨套用其语言，将2004的出版业命名为“真正是一本太重复的书”。但愿到岁末时，笔者的这一说法不至于不幸而言中。